土石流に流される前の集落のただずまい。入母屋の茅葺き屋根が並ぶ美しい風景。

再現した家並み。

根場集落の茅屋根は、屋根裏の蚕部屋の採光通風を良くするために屋根空間が多層にした「兜造り」になっているのが特徴。屋根が大きい植えに複雑な姿なので、葺くのにたいへん時間がかかる。

兜造りの竹下地はこんな風になっている！

案内所になっている家の内部。力強い木組みと、小屋裏の葦・竹・丸太の取り合わせが美しい。

山ほど茅がいる。

棟数が多いので、京都、岐阜、長野、宮城など各県から腕利きの茅葺職人さん達の協力を得た。職人同士の交流もあり、弟子入りしたての見習も加わり、茅葺き文化を伝承の貴重な場となった。

元は土壁をトタンで覆っていた。柱や梁が補足、構造強度の弱いつくりだった。この弱点をどう克服するかが、再生にあたっての課題となった。

構造補強として、屋根を支える棟木・母屋をベンガラで赤く塗った丸太で斜めに突き上げている。丸太が地面から家の中を貫通するという大胆で遊び心のある構造デザイン。

2Fは部分的に床を残し、青竹で囲んでアトリエ的な空間とした。赤い方杖が家を貫通しているのが分かる。

もとは多くの部屋に仕切られていた１Fもオープンな空間とした。左奥にある和室だけが建具に囲まれ、厳冬期に籠る部屋となっている。

長屋門をくぐると砂利敷きの中庭を経て、玄関に至る。

玄関。正面の飾り床がアクセントになっている。根太天井の中央部分に照明器具がしこんであり、中廊下の暗さを補っている。

居間。奥に見えるのがつくりつけ収納と熱循環装置（暖房機ではない）。

書院付きの和室。建具や床柱などはできる限り再生前のものを活用している。

小屋裏を利用した和室の寝室。

土間からあがったすぐの南面の部屋にこの家の団らんの中心となる囲炉裏を切った。（再生前の囲炉裏はもうひとつ北側の部屋にあったが、より明るい南面へともっていった）。

過疎化対策交付金の利用について書かれた新聞記事。

長年の間に改造を重ねて外からは見えにくくなってはいたが、中にはすごい木組みが入っていた。

これが250年前の構造体。柱梁とも太く、美しく、化粧構造材として十分に使える。

広い玄関。見上げると小屋組あらわしの吹き抜けとなっている。

板敷きにしてモダンな感じのダイニングになった。

居間の見上げ。ちょうなではつった、ちょうな梁。昔の棟梁が考えた力の流れが見えるようだ。

7.5寸（23cm）の太い栗材の柱。ちょうなではつってある。着色ではけっして出ない250年の色つや。

正面左手より見る。入母屋が美しい

長屋門

離れの外観。東の間が８帖の茶室、西の間が控になっている。

茶室にはめずらしく、壁は漆喰塗り。畳床と板床とが並んでいること、飾り棚の趣向など、床構えが個性的。決まり事はきちんと守りつつ、自由で垢抜けたセンスが感じられる、秀逸な茶室。

富士山や御坂山塊を借景する庭園。大磯の別荘から移植した黒松や根津嘉一郎が設計に関わった池もある。

書院建築の広間。かつて多くの文化人、数寄者が集まる場所であった。

別棟の小間の茶室。

伊藤博文の書斎を譲り受けて、根津嘉一郎が茶室につくり直したものを、復元した。床の間が二つあるのがめずらしい。

水屋。茶室での点前を支える水屋のつくりにも、守らなければならないルールがたくさんある。

本館と別棟をつなぐ長い廊下

書斎内部。畳に座卓、火鉢という、床座の執筆生活だった。

若かりし日の横溝正史。執筆する姿。

晩年の横溝正史。

二軒並んだ蕎麦屋の手前が「根場而今庵（ねんば じこんあん）」、奥が「松扇」

東京都中野区にある有名店の女将が本店は弟子にまかせて開店した「松扇」。「そばがきのパリ風」など、そばがき創作料理が人気。

「松扇」の店内。

球技場の向こうに富士山が大きく見える。

桜の季節。

二階の研修所。伝統的な洋小屋による大広間の脇に、和室的な小空間が付いている。木造トラスの重なりが美しい。

無垢板をふんだんに使ったあたたかい内装の浴室＆お手洗い。

京間三畳台目の茶室。伝匠舎棟梁三井喜久男の作。

本床の床柱は赤松の皮付き丸太、柱脚に竹の子杢を3本見せている。床框は北山杉の磨き丸太太鼓落とし。

落とし掛けは秋田杉の赤身、鏡天井は吉野杉の中板目。点前座の天井は蒲の芯、壁止めには香節を用いた。